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《笔仙惊魂结局》剧情简介
金七爷站起身说道：好高明的手段这两人不象是中毒身上找不出丝毫外伤七窍又都没有渗血说明脏腑完好死的倒是好生希奇我活好几十年也是头一次遇见这等怪事...一个三十来岁的中年男人慢悠悠钻进面包车车上其他人全都下去了中年男人看见我嘴上贴的胶布似乎有点意外他伸出手替我把胶布撕下来我知道不过我想问问你你...
还有他说这地方费心记记就能记住出去的路也是满嘴扯淡但这句话倒不象是吹牛刘胖敢孤身进来接我们出去肯定是认得路的不然不会冒着傻气陪我们一块儿等死这家伙怎么会认路莫非事先...
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《笔仙惊魂结局》相关评论
自由联想
不覺得像阿巴斯⋯不能只要是純真孩童加原生部落場景就說像吧對於人物與空間的拿捏準度、表演方法（為了追求自然而大量即興至有點不精準拖沓）、情緒渲染或點到為止（譬如阿巴斯的小花）想法跟做法差蠻多的三次離別（哥哥；生病母親——其實省略了；青梅竹馬小公主）鄉下的兩類空間：一種是線條與色彩溫順美好的田野一種是充滿規範性布條與標語的學校小孩念著恐怕並不那麼清楚意思的課文或者是集體朝會；背後潛藏的批判意識（後記：BBC做的那支影片裡的「笔仙惊魂结局」一直讓我閃回到這部片）遠比情節與台詞裡的現代化、人口外移、鄉愁更銳利片尾曲
八七里立
保罗施拉德大概就是最标准的编剧出身导演的模板了——写意、强文学性、擅长挖掘而非塑造大概是三岛由纪夫文学电影化里最还原“文学”而非“三岛由纪夫”的一作很难得笔仙惊魂结局几乎是用舞台或者镜头去复刻三岛由纪夫的文字而将其本人或者文学元素符号化——尤其是第四幕黑白与彩色的对位突然转换立场时更加明显地体现虽然有众多的扁平化或猎奇化毕竟美国导演拍日本人视角受限仍不失为一部人物传记佳作对了年轻的浩市papa也太帅了吧
